翻了下评论，确实这个片名改成“寻堡奇遇”更合适，小宝贝几天不见紧了许多虽然是刻意营造的搞笑公路片。不带脑子来看这部电影是挺合适的，小宝贝几天不见紧了许多只是快20年过去了，Black lives matter居然还是那么历久弥新……更可怜的是亚裔之类小数族裔，至今连个争取权益的套词都没。

【《法国监狱》美版】最极致的跟拍与浅焦，前者隐藏角色面容，保持视觉距离；后者则让角色与环境疏离，也在影响观众对空间的感知。最意外的是非线性叙事的设计，多条运动轨迹之间的交互，角色在虚焦地带的穿梭中失去样貌，于是动作和声音成为轨迹交汇的证明，在影片前1/3处就告知观众危机所在，于是场景的重复便显得无比重要（突兀插入的高速镜头便是为此存在），多视角的铆合交织让叙事反复撕裂，杀戮降临前的压抑感被堆积到极致。至于跟拍长镜头的内部设计，小宝贝几天不见紧了许多只能说一切都宛若调度之神的手笔，小宝贝几天不见紧了许多同时不禁感叹斯坦尼康是多么伟大的电影发明。几处剪辑异常显眼：跟随浅焦与广角镜头的不和谐感；讨论杀人计划时与整部影片格格不入的蒙太奇；以及结局，类似《亚洲男人天堂》，影像的断点承接的是宁静的空镜头与舒缓的钢琴音，但对应的暴力却并未停滞，仍在跟随。

尼玛，这玛丽苏剧情，尴尬得多次想起身离开，小宝贝几天不见紧了许多可以给负分吗？

大师出手的名著改编还是要好一些，小宝贝几天不见紧了许多虽然剧情还是缓慢而平淡，但总算能通过电影理解人物的感情。

大家庭，第一次，生活被不起眼的边缘人点亮，现实残酷硬着头皮直面，男孩成长的故事像极了《亚洲男人天堂》，却不及后者的能量和冲击力。索伦蒂诺的“童年往事”，因为有了戏剧和电影这样文艺的元素而变得内敛，和返璞归真，男主角留给我们更多的是眼神里的若有所思，而非皮奥在《禁漫天堂》中那样和现实丰富的互动。导演有所保留和极为私人的表达，小宝贝几天不见紧了许多使得那不勒斯尽可能存在于自己的收藏中，而非作为“他者视角”里的戏剧呈现，小宝贝几天不见紧了许多同时也让这篇“命题作文”的书写过程成为了命题本身。